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 记者：您对《红楼梦》研究非常的细致，大概看了多少遍呢？
    金延林：两三遍吧，我一直喜欢用做论文的方式来做这个事，我看到感觉比较好的地方，会手抄做摘录，然后会紧接着把它变成图像。很多人说读十遍才能读懂《红楼梦》，那是没用心。还是要看用心程度，当时包括周汝昌先生他们的研究，以及其他关于《红楼梦》人物的研究，我都翻过。我从2010年下半年开始读《红楼梦》，然后2011年就开始画了。
    我们之前对《红楼梦》的这些图像过于依赖，大家都太信任那个图像是对的，也就形成了一个印象，而这个印象是很难推翻的。
    记者：那您在画薛宝钗的时候，为什么仍然选用了“宝钗扑蝶”的图式？
    金延林：因为之前画的宝钗扑蝶犯了很严重的错误，那个扇子是错的！小说里头写的非常清楚，她是从袖子里头轻轻取出扇子，而之前画的都是团扇。所以我用这个题材，告诉大家我看的是一把很小的折扇。而且那个扇子一定要跟蝴蝶形成对比，因为小说里头写的很清楚，蝴蝶像碗一样大。而且取出这个小扇子也恰恰符合当时女人的身份，在中国古代尤其是清朝的时候，女人是不可能把圆扇拿出来到处跑的。
    像现在的电视剧，动不动就是在街上碰上一个女的拿把大扇子挡住脸，那种扇子是不可能拿出门去在大街上走的。她只能在游园，或者在自己室内的时候会用。而且多数那种扇子，一般用于练刺绣，要么有丫鬟给你扇。在中国传统的扇子史上，根据男人、女人、文人、武人都会有一个要求，而女人的扇子通常非常短，也就是我们现在讲的七寸扇，十几公分长，它在袖子里头可以轻轻搁下。而扇的时候就是扇脖子和耳朵后头这一点，因为其他地方都露不着，没法扇。
    记者：那么您在作画时还会注意哪些方面？

    金延林：比如史湘云在芍药下喝醉睡着了，是不是能反映她放荡不羁的性格？有没有更能反映她性格的地方？有人画过她在芍药底下，躺在一块石头上，才能说明跟小说有一些关系。但是节令对不对？芍药开的时候是3月份到4月份之间，就算北方稍微晚一点也是5月份前后，在那个年代实际上是需要穿外套的，她不可能穿那么薄。我们现在很多画《红楼梦》里的人，在芍药底下躺着的史湘云，地下都很凉，一看就能冻醒。只不过是借助那样一个情节来描述史湘云的性格，而没有去考证那个节令到底应该穿什么样的衣服。
    现在再去看看原来之前画过的那些《红楼梦》，没有一个跟节令相映衬的。那么黛玉葬花应该是个什么时节？那时候桃花开也是3、4月，正好是谷雨的时候。而多数都是画的薄衣单衫，这就是个问题，没有从节令上去考证。包括从服饰上去考究，要让人感觉她只能是黛玉，而不是别人。她只能是一个主子，不能是一个仆人。那么就要从服饰和发型上有所区别。


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